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Michel Poivert

Des temps de linvention à nos jours, cet essai propose en douze chapitres une vision personnelle des grandes étapes qui ont conduit la photographie à simposer comme le modèle de limage moderne. Privilégiant le ton dune expérience de vie au sein des collections, de lenseignement et de la recherche, lauteur revendique la subjectivité dune approche où les photographies produites dans les contextes les plus variés ne cessent dinterroger notre rapport à la réalité. En historien dart qui a vu la photographie devenir depuis les années 1980 une part de lart contemporain tout en maintenant son rang de média populaire au cœur des réseaux sociaux, Michel Poivert propose de repérer les grands changements de valeurs que nous attribuons à la photographie (fiction ou réalité, vérité ou mensonge, intime ou publique, etc.).Dans son analyse tout à la fois thématique et chronologique, Michel Poivert, après sêtre intéressé à la question des origines, et aux démarches exploratoires des premiers cercles damateurs, interroge la photographie du visage et les codes de la célébrité. Il montre les relations entre la personnalité dun Nadar, qui concentre limage sur la psychologie de son modèle, et celle du médecin Duchenne de Boulogne, qui cherche à établir une grammaire des expressions du visage en utilisant des modèles anonymes. Les sciences sont présentées comme un laboratoire de formes en interaction avec lenseignement des beaux-arts. Mais dès le XIXe siècle, la photographie est aussi défendue au nom dune véritable morale consacrant les seules valeurs de la prise de vue, du négatif et de la fidélité : une « pureté » qui condamne les pratiques hétérodoxes de la mise en scène et des manipulations des épreuves au moment du tirage.Pourtant, au tournant des XIXe et XXe siècles, les pictorialistes comme Robert Demachy en France déjouent cette morale et renient les valeurs du progrès de la technique en utilisant le flou et les effets plastiques. Rouvrant le dossier de lavant-garde, cet ouvrage sinscrit dès lors dans une dynamique qui privilégie les tensions autour du statut de la photographie. Avec Alfred Stieglitz et Paul Strand, le document et lart ne cessent de se répondre pour fonder les principes dune image capable de se mesurer aux contradictions du monde moderne. En ce sens, le surréalisme est au cœur dune approche anti-disciplinaire de la photographie où les figures dAndré Breton ou Salvador Dalí commencent à détourner les photographies des magazines et journaux : le monde des images souvre comme un territoire de jeu où règne lesprit critique. La question des médias est alors posée frontalement à partir du photojournalisme. Lauteur insiste sur le rôle de reporters tel Gilles Caron, pour montrer le passage entre limage de lévénement et la tentation subjective de lauteur et interroge les valeurs humanistes de la profession.Enfin, Michel Poivert conclut son essai en définissant la photographie contemporaine comme le moment où art et photographie semblent lier leur destin. La richesse de propositions artistiques aussi différentes que celles des partisans de la mise en scène, comme Jeff Wall, ou des tenants du genre documentaire comme Allan Sekula, lesthétisation de limage de presse ou bien encore le retour en grâce de limage expérimentale contredit ceux qui, à laube du numérique, prédisaient lobsolescence de la photographie.

Le MOOC Photo « Une brève histoire de la photographie » a débuté le lundi 5 novembre 2018. Il est accessible jusqu’au 31 décembre 2018. Ce cours en ligne gratuit, ouvert à tous appelée MOOC en anglais (pour massive open online course) est le fruit de la collaboration entre la RMN-Grand Palais et la Fondation Orange en partenariat avec Fisheye Magazine et MOOC et Cie.

2.35 MB Taille du fichier
9782754104357 ISBN
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Sofya Voigtuh

Histoire de la Photographie - Académie de Poitiers

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Mattio Müllers

Une histoire mondiale de la photographie, Paris, Abbeville, 1992, p.9. HISTOIRE DE LA ... positif) ; le brevet du calotype est déposé en 1841. Bayard montre à ...

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